“”電影

日本「松竹新浪潮」重要旗手之一的大島渚執導，取材自1936年轟動的「阿部定事件」。 中野某日本料理店的女服務生阿部定，與老闆石田吉藏一見鍾情，兩人多次在店裡的接待室或偏遠的宴客廳幽會。不久，倆人的姦情被石田的妻子發現，於是倆人只好私奔。最後，不願石田回到妻子身邊的阿部定，竟然在強然的佔有慾下萌生殺機

巴黎，德州（Paris, Texas）是德國導演文·溫德斯所執導的公路電影，電影配樂由草根藍調歌手雷·庫德演奏，劇情主要是講述一位失憶的男子(崔維斯)獨自在沙漠中行走被發現，因此與失聯已久的弟弟連絡上，進而引發他回去追尋過去發生在他身上的事。[1]本片獲選為第37屆坎城影展正式競賽，最終評審團無異議

全片一共劃分成四個章節，時空跨越中世紀到現今社會。第一章說的是一對男女在海邊隨著潮汐來去而在性愛的喜悅中翻騰；第二章：19世紀一個女孩被囚禁在密室中卻能靠自慰取得性滿足；不道德的故事第三章：16世紀一位同性戀女伯爵用抓來的處女的血來沐浴，並沉迷其中；第四章講15世紀時一個少女與父親和兄長都發生著亂倫

露西前去與自己從未謀面的丈夫馬提拉見面，她懷著好奇心來到了馬提拉的家，露西隊新奇的事物格外感興趣，她向馬提拉的叔父詢問有關她曾經聽說的人獸性愛的故事，沒想到，叔父是個行家，他極大的滿足了她的好奇心。露西安然的想象新婚之夜的甜蜜和溫馨，並且完全融入到性愛的天倫之樂中，然而在夢裏她夢見的並不是馬提拉……

該電影開創性地使用了非線性敘事與倒敘，敘述了一對外遇的法國日本情侶之間的對話。

在民風純樸的鄉間，車夫儀三郎之妻阿石，被浪蕩子豐次誘惑，紅杏出牆。經常偷情約會的兩人，在一個暴風雪之夜，豐次再也難以忍受儀三郎的存在，獨占阿石的慾望高漲，趁勢灌醉儀三郎且將他勒死，並將屍體棄於枯井中。畏罪愧疚的豐次滿懷不安，每天都將樹葉掃進井裡，深怕被村民發現他的屍首。隨著儀三郎託夢的靈異現象不斷出

《堤》是一部關於時間與記憶的故事。影片背景設定在第三次世界大戰後，因核爆而殘破不堪的巴黎地下，僅存的物資嚴重缺乏，科學家嘗試透過時空隧道，派遣使者回到過去或未來，尋求支援。這個實驗看似一切就緒，結果卻令人沮喪，主要的原因是參與的實驗者想像力不足，無法掌握過去的記憶。直到這個男人，一個在兒時被父母帶到

★ 1983 倫敦影展 薩瑟蘭獎 女子以獨白喃喃唸出一名未知男子的書信，幕幕片段影像拼貼出散漫的旅程過影，穿越冰島、幾內亞比索、日本、舊金山等地，透過男子遊歷各地對於城市、現代技術、文化等觀點，溫柔有力地批判文化帝國主義之際，亦顯影出記憶有如微小的碎片，交錯、重疊於日常之中；散文式地述說著生存的姿

本片可說是戰後十年控訴納歲以及戰爭暴力最有力量的影片，在極為詩意、內化的基調中，娓娓道出納粹迫害猶太人的慘痛過往。黑白的歷史影像，與色彩卻殘敗得怵目驚心的現代場景交叉剪接，亞倫．雷奈沒有使用任何情緒性的字眼，一段段如詩的口白與影像，卻使這段歷史歷歷在目。影片在冷靜的念白與近乎冷漠的影像中結束了，戰爭

藉由高達口中「馬克思與可口可樂的一代」，反映存於法國六○年代社會各種意識形態，在不同性別的青年生活中如何體現。 此片似乎也預言了六八學運的誕生。李奧在高達的每顆長鏡頭裡，大量對白一氣呵成地演出近乎完美。

本片榮獲1961威尼斯影展金獅獎，由黛芬賽麗格、吉奧吉歐艾伯塔基領銜主演。 在巴洛克風格的建築影像裡，男人遇見女人。他告訴她，去年我們曾經在此相戀，妳說一年後我們將在此重逢，而妳將屬於我。女人卻對此一無所知。究竟是他說謊，還是她刻意遺忘？法國新小說教皇霍格里耶的原創劇本，雷奈以不可思議的場面調度，

14歲的少女慕雪德（Nadine Nortier 飾）生活在法國的鄉間，她的童年暗淡無味，充滿艱辛。父親（Paul Hebert 飾）是一個販賣私酒的貪杯酒鬼，對家務不管不顧；母親（Marie Cardinal 飾）病入膏肓，終日躺在床上等待死神的蒞臨；尚在襁褓中的弟弟整天哭鬧不止，令人心煩氣躁。家

法國古董傢俱商寡婦伊蓮，邀請昔日情人阿方斯回鄉敘舊，阿方斯帶著稱做是外甥女的小情婦法蘭索瓦一同前來，當下伊蓮也有位從事建築業的男友。伊蓮剛退役的繼子貝爾納與其同住，他鎮日意志消沉、拿著攝影機無所事事，且不歡迎阿方斯的到訪。其實內心孤寂的伊蓮和感情、事業皆不順遂的阿方斯，兩人都試圖在這充滿回憶的舊地重